Из всех фильмов, снятых Микеланджело Антониони, шесть – содержат в себе элементы триллера или детектива. Этот прием используется режиссером, как правило, чтобы повысить остроту сюжета картины и, тем самым, привлечь зрителя. При сохранении различных жанровых атрибутов (к примеру, покушения и погони в фильме «Профессия: репортер») его уже зрелые фильмы по своей сути выявляют пустоту такого рода жанровых оболочек.
Актеры для Антониони были всего лишь пешками в игре или партии, или, как он однажды сказал – «движущимися пространствами». Герои его фильмов принадлежат к среднему классу. Этот выбор социальной среды режиссер объяснял тем, что если бы он поместил героев в «пролетарские» условия, то материальные обстоятельства зрителем воспринимались как причина их психологических и эмоциональных проблем.
Антониони, отступив от принципов неореализма, строго следовал этим принципам и в плане отказа от закадровой музыки, как одного из дешевых средств манипулирования чувствами зрителя. Критик Дж. Розенбаум называет одним из самых главных достоинств фильмов Микеланджело приглушенность, высокую культуру паузы и вторичность диалогов. Сочетание звуков и образов у него говорят больше, чем просто слова.
Важную часть содержания в фильмах Антониони несет в себе и кинематографическая форма. Само содержание рассказа предопределяет используемые им приемы и конструкции. Но движения камеры и монтажная техника доносят основную мысль, которую хотел передать режиссер, зрителю лучше, чем само повествование фильма.
